Архив рубрики: Поток сознания

553. ***

Посмотрел на предыдущую запись и задумался насколько сейчас в Инетернете можно публиковать обнажённую натуру. Нужно ли её как-нибудь маркировать в связи с нелепой защитой детей от Интернетов (хотя разумнее было бы наоборот), и вообще как обстоят с этим дела у больших серьёзных сайтах? Империю Цукерберга (да, это те самые запрещенные соцсети и разрешённый мессенджер для возрастной аудитории с домовыми, школьными, подъездными и прочими чатами) рассматривать не будем. Там политика весьма странная. В том же экстремистском Инстаграмме можно публиковать изображения явно обращающиеся к низменному в человеке, но главное чтобы не было видно женских сосков. Меня больше интересует политика российских медиа. По личному опыту принадлежащий mail.ru ВКонтакте (ну или ставшая ВКонтакте mail.ru, что в принципе одна фигня) изображения обнаженных людей (по крайней мере с претензией на художественность без явной порнографии) пока не блокирует. Но опять таки по личному опыту, когда я выложил во ВКонтакте вот эту картинку от меня отписалось три человека (ну или так совпало). Ещё наблюдение из того же ВКонтакта: некоторые выкладывают фотографии прикрывая или размывая на них “интересные” места. Возможно это не связано с излишним ханжеством выкладывающих, а картинки эти реклама платных подписок на автора во всяких бюсти.ту и прочих онлифансах, но кто же знает. Поэтому мне стало интересно отношение общества к обнаженной натуре. Мыслями делиться не предлагаю, но тема чтобы подумать на мой взгляд интересная.

548. Повседневность Бангкока

Пытаясь понять что в фотографии (и в фотографии ли) меня интересовало просматривал архивы и нашёл картинки из поездки в Таиланд. Было это в 2019 году ещё до Ковида. Я выбрал несколько фотографий отражающих на мой взгляд именно городскую повседневность – то, что происходит вдали от туристических маршрутов и глянцевых городских видов. Это есть та самая документальность фотографии, которая была востребована в середине прошлого века, то что одно время казалось мне настоящей фотографией. Интересно возможно ли снять что-то похожее по духу, например, в Москве или это фактура исключительно стран с отличной от европейской культуры? Возможно, если бы сейчас мир был более открытым, я бы занялся поиском ответа на этот вопрос.

547. ***

В прошлом году я снял всего четыре листа на форматную камеру. Все с изображением храма Покрова на Нерли. Это один из них.

Фотография скорее техническая и сделана в качестве практического упражнения. Снимал на волшебный Гелиар ранним утром. Мне хотелось застать дымку, но я опоздал и солнце было уже слишком высоко. Обработки, за исключением удаления пыли и небольшой корректировки плотности при сканировании, нет. Ну и скан с черной рамкой чтобы можно было оценить как я кадрирую при съёмке.

Выкладываю сюда как отправную точку и как обещание себе в этом году чаще снимать на форматную камеру.

542. Новогоднее

Необычно, но в этом году у меня есть новогодняя картинка (да, там где-то на заднем плане ёлка), и поэтому есть повод написать несколько праздничных слов.

Какой бы тёмной и длинной не была ночь неизбежно наступит рассвет. Нужно не забывать об этом и не смотря ни на что смотреть вперёд с оптимизмом. Уходящий год был не простым, но это не повод перестать смотреть вперед с надеждой и верой в лучшее. Пусть мы не можем изменить большой мир, но нам вполне по силам сделать лучше небольшое пространство вокруг нас, к чему я и призываю стремиться.

Поздравляю с наступающим новым годом и желаю самого главного – любви и счастья!

531. Десять лет

Двадцать пятого ноября две тысячи тринадцатого года я сделал здесь первую запись. Сейчас их пятьсот тридцать одна. Я веду блог ровно десять лет. Мне кажется это довольно большой срок. Не смотря на все невзгоды и трудности блог продолжает как-то существовать. Этот год правда чуть было не стал последним. Я не знал как оплатить иностранный хостинг, а сил и желания переезжать куда-то ещё не было. Если бы я не смог разобраться как сделать одноразовую иностранную карту, то вполне вероятно, что этот проект закончился уже сейчас.

Читать далее

526. ***

Чёрно-белая экзотика стран третьего мира. Собственно то, что мне казалось тогда “настоящей фотографией”. Как-то так я хотел снимать. Памятник моему увлечению travel-фотографией. Сейчас это воспринимается как наивная глупость, но в мире закрытых границ вспоминаешь об этом скорее с теплотой и лёгким разочарованием, ведь можно было снять лучше. Эта невозможность вернуть момент и переделать отличает фотографию от “настоящего изобразительного искусства”. Ведь художник может нарисовать снова исходя из нового видения и нового мастерства. Проклятье документальности не позволяет вернуть момент и переснять его. Не только мы, но и мир больше не будет моложе

492. ***

В 30е годы прошлого века в Германии на заводе Цейс делали дальномерную камеру Contax. Первая её модель была не особо примечательна, а вот Contax II (без экспонометра) и III (с встроенным экспонометром) стали знаменитыми и легендарными. После войны переработанный вариант этой камеры стали делать в Западной Германии на заводе Zeiss Opton в Штудгарте, добавив к названию модели букву “a”, а завод на котором Contax делали изначально по репарации вывезли в СССР, где стали производить копии камер Contax II и III без изменений под названием Киев 2 и 3 соответственно.

Потом, конечно, камеры доработали и назвали модель “Киев 4” с разными буквами на конце. Скажу честно в них я особо не ориентируюсь, хотя одно время довольно много снимал на относительно ранний (1961 год) варианта Киева 4 без экспонометра. Но мне очень хотелось купить первую версию этой камеры – Киев 2. Отличается он некоторыми деталями и “прямой” надписью с названием модели. Вообще Contax и его копии очень интересная тема и, возможно, я когда-нибудь напишу про них большой текст, но сейчас я просто хочу поделиться радостью: в последний день апреля я купил себе Киев 2 с “прямой” надписью 1957 года выпуска. В конце июня отснял тестовую плёнку и убедился, что камера исправна. Вот такая минутка фотоонанизма технофетишизма.

483. ***

Когда-то в прошлой жизни я работал в одном НИИ, и кто-то в разговоре со мною упомянул, что где-то в Сибири под землёю есть огромные хранилища всякого на случай ядерной войны. В хранилищах этих, кроме прочего, стоят новенькие паровозы в заводском масле, готовые в случае чего стать основным транспортом постапокалиптического мира. Миф это о былом советском величии или нет сейчас уже не важно – если эти хранилища и были, то паровозы давно попилили на металл и продали за бесценок китайцам.

Но моё воображение иногда до сих пор рисует огромные подземные ангары, освещаемые керосиновыми фонарями, тусклый отблеск которых отражается от потемневших рельсов и блестящих свежей краской и маслом чёрных боков паровозов. Из трубы стоящего ближе всех к огромным приоткрытым воротам медленно поднимается черный дым. Ещё немного и ворота распахнутся и выпустят из недр подземной сокровищницы первый поезд нового мира.

474. Снова о Shanghai GP3

Про Shanghai GP3 я уже писал. Вчера проявил вторую катушку из этой партии. Из странного: у плёнки на перфорации нет ни номеров кадров ни надписей как на предыдущей катушке, но при сравнении подложек видно, что это одна и та же плёнка.

В этот раз снимал с чувствительность 64 единицы и проявлял дольше – 10 минут 30 секунд при температуре 18 граадусов. Получилось лучше, но всё равно плёнка по ощущениям ближе к фототехническим, хотя и с правильной передачей тонов.

В принципе я остался с тем же мнением о плёнке что и в первый раз – от безысходности и бедности снимать можно, но если возможно снимать на что-то другое, то лучше другое. Ну и отсутствие надписей меня смутило. От китайцев похоже можно ожидать любых сюрпризов в плане качества. И ещё эта плёнка была подклеена к хвостику другой также как и предыдущая катушка. Интересно это такая китайская фишка или мне досталась какая-то особенная партия.