Такiе объективы, анастигматической конструкцiи, употребляются въ ручныхъ аппаратахъ лучшаго качества; они одинакого пригодны для пейзажей, моментальныхъ съёмокъ, внутреннихъ видовъ и проч., почему и считаются болѣе или менѣе универсальными.
Руководство фотграфiи, Ѳ. Iохимъ и Кº, 1906 г.
Широкоугольные объективы можно разделить на две группы: короткофокусные и ретрофокусные. Первые, как правило, обладают симметричною схемою и с уменьшением фокусного расстояния уменьшается и рабочий отрезок, что делает невозможным их применение с зеркальными камерами – механизм зеркала требует некоторого расстояния от задней поверхности объектива до плоскости плёнки. К этой группе относится один из первых широкоугольных объективов «Гипергон» Герца и некоторые широкоугольные объективы для дальномерных камер, обладающих малым рабочим отрезком (К примеру, рабочий отрезок объективов Leica M всего 27,8 мм)
Схема ретрофокусного объектива представляет собою перевернутую схему телеобъектива, где комплект отрицательных линз расположен перед комплектом главной линзы. Такие объективы впервые были применены на ранних кинокамерах «Teсhnikolor», использовавшихся для цветной киносъёмки. Эти камеры снимали одновременно на три плёнки и имели специальное светоделительное устройство, расположенное за объективом, которое не позволяло использовать короткофокусные широкоугольные объективы, обладающие малым задним фокальным отрезком. В 1930 году английская компания Taylor, Taylor and Hobson разработала для этих камер объектив, обладающий 8-линзовой конструкцией (британские патенты №№ 355, 452 от 12 июля 1930). В фотографии эта схема стала популярна благодаря линейке объективов retrofocus выпускавшихся французской компанией Angénieux в пятидесятые годы прошлого века.
Гипергон Герца (источник: http://ebay.com)
Гипергон Герца, оптическая схема (источник: http://olypedia.de/)
Все современные широкоугольные объективы для зеркальных камер построены как инвертированные телеобъективы. Не исключение и попавший мне в руки Nikkor 24/2.8 с оптической схемой 9 элементов в 9 группах. Несмотря на довольно длительное увлечение фотографией, объектива с фокусным расстоянием равным узкой стороне кадра у меня не было. Первое, что поражает, это бесконечность, начинающаяся уже после двух метров. То есть фокусироваться практически не нужно. Также необходимость в фокусировке отменяет большая глубина резкости. Но её может и не хватить – глубина сцены, охватываемой широкоугольным объективом огромна – приходится зажимать диафрагму. Правда выдержки, на которых не будет заметно «шевелёнки» длиннее, чем если бы использовался нормальный объектив — можно смело снимать на 1/30 секунды, а если очень нужно, то и на 1/15.
Благодаря искажению перспективы расстояние между передним, средним и задним пленами кажется больше, что визуально увеличивает глубину сцены. Но из-за этого эффекта нужно быть более внимательным с вертикалями – малейший наклон камеры и они уже начинают сильно сходятся. Если наклонить камеру существенно, то эти искажения уже невозможно исправить средствами графического редактора. Хотя при творческом подходе эту особенность можно использовать во благо.
Nikkor 24/2.8 ai, Бокэ
Мой объектив обладает очень высокой резкостью и великолепным контрастом, несмотря на небольшую царапину на просветлении хорошо держит контровый свет. Боке достаточно приятное, особенно учитывая фокусное расстояние. И в качестве приятного дополнения объектив использует систему CRC (Close Range Correction) для улучшения изображения при фокусировке на близкие расстояния. Работает это следующим образом: при фокусировке на близкие дистанции положения линз внутри объектива изменяется относительно друг друга, что позволяет сократить минимальную дистанцию фокусировки и повысить резкость изображения.
