На фоне острой нехватки фотографических аппаратов в 1934 году в СССР начали выпускать копию немецкой камеры «Leica II», использовавшей для съемки киноплёнку. Этот фотоаппарат обладал удачной конструкцией и широкими возможностями для репортажной съёмки. Именно репортаж был основным направлением работы советских фотолюбителей и профессиональных фотографов того времени — необходимо было показать успехи молодой советской страны, активно развивающей промышленное производство.
Для нового фотоаппарата выпускалась линейка объективов: ФЭД 28/4.5, ФЭД 50/3.5, ФЭД 50/2 и ФЭД 100/6.3. Самым распространённым был ФЭД 50/3.5 — копия «Leitz Elmar». Этот объектив представляет собой четырёхлинзовый несимметричный анастигмат со склеенным задним элементом типа «Тессар» складной конструкции. Именно такой объектив попал в мои руки.
Объектив «ФЭД 50/3,5»
В «Кратком фотографическом справочнике» 1953 года издания этот объектив называется «Индустар-10», и указывается, что он же, но в другой оправе устанавливался на первую в СССР и в мире малоформатную зеркальную камеру «Спорт», однако я осмелюсь предположить, что это всё-таки разные объективы. На оправе объективов для камер «Спорт» гравировалось название «И-10», не встречающееся на объективах для ФЭДов.
Объектив скорее всего выпускался и после войны. В интернете есть изображения объективов, где фокусное расстояние на оправе указано в сантиметрах и миллиметрах. Также существует два варианта гравировки шкалы диафрагм: 3.5-4.5-6.3-9-12.5-18 (ранний) и 3.5-4.5-5.6-8-11-16 (поздний). Ранний ряд соответствует значениям диафрагм другого довоенного советского объектива — «Ортагоз». На оказавшемся у меня объективе ранний ряд диафрагм, а фокусное расстояние указано в миллиметрах (но довольно странно: 50 м/м).
Он без труда был установлен на фотоаппарат «Зоркий-4» и, несмотря на нестандартный размер рабочего отрезка, дальномер камеры верно показывал расстояние до объектов съёмки и позволял навестись на бесконечность. Механически объектив сделан прекрасно. Несмотря на возраст, хромирование объектива не потускнело и не поцарапалось. Единственным повреждением можно считать стёршуюся чёрную краску на некоторых латунных деталях снаружи и внутри объектива. Линзы не имеют просветления. Задний склеенный компонент имеет лёгкое помутнение — возможно клей от времени потерял прозрачность.
Линзы объектива перед съёмкой были тщательно вычищены, но качество полученного с его помощью изображения оказалось невысоким. Возможно это связано с лёгким помутнением заднего компонента и повреждением чернения внутри объектива. Изображение, которое даёт объектив, резкое, но вокруг светлых областей присутствую ореолы. С закрытием диафрагмы ореолы уменьшаются, а качество изображения растёт. Возможно, что эти проблемы вызваны возрастом объектива, но имеющийся у меня опыт съёмки объективами этой же эпохи не подтверждает это предположение. На мой взгляд, объектив пригоден для съёмки романтического портрета, но совсем не пригоден для съёмки репортажа.
Тест на работу с цветом (цифровое изображение)
Чтобы полностью рассмотреть возможности объектива, я установил его на цифровую зеркальную камеру. Из-за разницы рабочих отрезков, подобная конструкция пригодна только для макросъёмки, но этого оказалось вполне достаточно, чтобы оценить работу объектива с цветом. Объектив обладает хорошей цветопередачей, неплохо показывает фактуру объекта, но вокруг светлых участков присутствуют ореолы.
Объектив можно использовать для получения резкого, но мягкого изображения, выполненного в ретро-эстетике, но в наше время он является скорее памятником достижений своей эпохи, а не рабочим инструментом.