Относительно недавно в мои руки попал объектив «Ортагоз» одного из первых выпусков. В отличие от своих братьев более поздних выпусков (коих у меня скопилось три штуки) чернение внутренних поверхностей было лучше, гравировка названия была выполнена с такой аккуратностью и точностью, что могла сравниться с лучшими зарубежными аналогами.
Ортагоз производства ВООМП. 1930 г.
Понадобилось мне вычислить глубину резко изображаемого пространства для объектива «Skopar» с фокусным расстоянием 135 мм на формат кадра 6х9 см. Как известно ГРИП не зависит от оптической схемы объектива и рассчитывается по следующим формулам:
Ln = (L x F2) / (F2 + A x d x (L — F))
Lf = (L x F2) / (F2 — A x d x (L + F))
где Ln – расстояние от плоскости плёнки до передней границы резко изображаемого пространства, м; Lf – расстояние от плоскости плёнки до задней границы резко изображаемого пространства, м; L – расстояние, на которое производится наводка на резкость, м; F – фокусное расстояние объектива, м; A – диафрагменное число; d – диаметр кружка нерезкости, м.
«Мелкозернистый проявитель Финал дает хорошие негативы безукоризненной чистоты и мелкозернистости. Особенное преимущество этого проявителя то, что он работает мелкозернисто не требуя большей экспозиции с’емочного материала, и кроме того обладает выравнивающим действием.»
— Инструкция по применению мелкозернистого проявителя Агфа Финал
В феврале друг отдал мне фотоувеличитель УПА, сделанный около четверти века назад и кучу фотохимии. Состояла она из фотобумаги в полуистлевших конвертах, срок годности которой истёк на стыке пятидесятых и шестидесятых годов прошлого века и маленьких прозрачных склянок в цветных картонных коробочках с яркой надписью «Agfa Metol-Hydrochinon», огромного куска спрессованного временем гипосульфита и пузырька тёмного стекла, на стёртой этикетке которого можно было прочесть «Agfa Final». К пузырьку аптекарской резинкой была прикреплена хрустящая бумажка, на которой по-русски и по-немецки было написано назначение этой антикварной химии.
На фоне острой нехватки фотографических аппаратов в 1934 году в СССР начали выпускать копию немецкой камеры «Leica II», использовавшей для съемки киноплёнку. Этот фотоаппарат обладал удачной конструкцией и широкими возможностями для репортажной съёмки. Именно репортаж был основным направлением работы советских фотолюбителей и профессиональных фотографов того времени — необходимо было показать успехи молодой советской страны, активно развивающей промышленное производство.
Из недавней поездки в Петербург я привёз любопытную вещь – рольфильм адаптер для камеры «Фотокор». Вещь эта в наших краях весьма редкая и разыскивал я её уже давно. Первое впечатление – что это деталь от какого-то футуристического танка, каким представляли его в тридцатые годы самые смелые писатели-фантасты. Корпус окрашен чёрной краской, которая от времени приобрела благородную матовость и потёртость. В некоторых местах заметны следы ржавчины, с первого взгляда не особо влияющие на работу адаптера. На шибере выбито название производителя устройства: «з-д Метиз г. Киев».
Рольфильм адаптер
Такiе объективы, анастигматической конструкцiи, употребляются въ ручныхъ аппаратахъ лучшаго качества; они одинакого пригодны для пейзажей, моментальныхъ съёмокъ, внутреннихъ видовъ и проч., почему и считаются болѣе или менѣе универсальными.
Руководство фотграфiи, Ѳ. Iохимъ и Кº, 1906 г.
Широкоугольные объективы можно разделить на две группы: короткофокусные и ретрофокусные. Первые, как правило, обладают симметричною схемою и с уменьшением фокусного расстояния уменьшается и рабочий отрезок, что делает невозможным их применение с зеркальными камерами – механизм зеркала требует некоторого расстояния от задней поверхности объектива до плоскости плёнки. К этой группе относится один из первых широкоугольных объективов «Гипергон» Герца и некоторые широкоугольные объективы для дальномерных камер, обладающих малым рабочим отрезком (К примеру, рабочий отрезок объективов Leica M всего 27,8 мм)
«Сейчас вокруг больше фотографов, потому что когда молодые люди не знают, чем заняться, они покупают Rolleiflex и называют себя фотографами. Но это очень просто. Это совсем не как 13×18» (из интервью с фотографом произведений искусства, 65 лет).
Пьер Бурдьё «Фотография, искусство средней руки», 1965 г.
В предновогодней суете, оказавшись в вихре потребительской истерии в одном крупном торговом центре, расположившимся на окружной дороге Москвы, я, влекомый толпою сквозь овощной отдел, зацепился взглядом за лоток с чесноком. Крупные плоды его, казалось сошли с полотен испанских мастеров живописи. Купив несколько прекрасных луковиц (заставивших меня отстоять немаленькую очередь), я забыл о них до января.
Чеснок
Окружающие нас вещи иногда кажутся излишне сложными. Эта мнимая сложность отвлекает нас от основного назначения вещи. И вместо того чтобы использовать её по прямому назначению, мы начинаем продираться сквозь неистощимые ряды трудностей, не видя самой короткой и верной дороги к истинной цели.
Последнее время, путешествуя по околофотографическим уголкам сети, часто натыкаюсь на предложения проявить плёнку в кофе. Зачастую они носят ироничный характер, но некоторые фотолюбители cо всей доступной им серьёзностью заявляют об использовании бодрящего напитка и делятся своими рецептами.
Ингредиенты
