Решился напечатать фотографию на дорогой бумаге Hahnemuhle. Выбрал венецианский вид, который неплохо получался на тестах. Правда негатив пришлось печатать заново так как хотелось увеличить формат.
Картинка из 2018 года. Размер листа 24 на 24 сантиметра. Размер изображения 19 на 19 сантиметров. В сканер не поместилось, поэтому показываю фотографию.
Фотография 2024 года, сделана на плёнку камерой Rolleicord, которую я привёз из Японии. Время экспонирования 18 минут. Первый вариант «универсальной» кривой.
Подвожу итоги январских экспериментов с цианотипией. Мне хотелось построить относительно универсальную кривую, которую можно было бы использовать для подготовки цифровых негативов. Опираясь на кривую, полученную с помощью ChartThrob, свой опыт и интуицию, я построил «универсальную» кривую. Как показала тестовая печать я просчитался. Изображение хорошо попадает в динамический диапазон бумаги, но оно слишком светлое и не контрастное. Причём я увеличил время экспонирования с 12 до 18 минут.
Немного поломав голову я построил второй вариант «универсальной» кривой, подготовил два негатива с одной и той же фотографии, но сделанных с помощью разных кривых и сделал отпечатки. На этот раз отпечатки получились отлично. Особой разницы между «универсальными» кривыми нет. Почему результат первого эксперимента меня огорчил непонятно. Я делал всё тоже самое и также. Скорее всего для получения хороших отпечатков важен сюжет. Что-то можно хорошо напечатать цианотипией, а что-то нельзя (или можно, но у меня пока не хватает опыта). Буду продолжать эксперименты. По ощущениям я потихоньку приближаюсь к тому, что в итоге хочу получить.
Решился попробовать ещё одну китайскую плёнку. Стоила она относительно дёшево и о ней даже неплохо отзывались в интернетах. К сожалению рассказать о ней могу только вместе с тестом камеры Welta Weltur, поэтому, возможно, мой отзыв будет немного необъективным.
Больше десяти лет назад я купил Welta Weltur. Мне хотелось компактный средний формат с возможностью фокусировки не только по шкале. Вариантов было не так много. Разнообразные зеркалки, что системные, что двухобъективные были довольно громоздкими и хорошие не вписывались в мой бюджет. Дальномерные камеры как правило тоже были дороги и даже очень дороги, но Welta попалась мне по доступной цене да ещё с затвором Compur-Rapid и светосильным (f/2.8!) Тессаром Цейса.
Изначально у камеры были проблемы с дальномером, которые я решил отдав её в ремонт. Тогда ещё были мастерские, где могли починить старинную камеру. Я помню, что снял ей как минимум одну плёнку и даже что-то получилось, но сложности с затвором заставили меня отложить камеру. Отчего-то я не стал снова отдавать камеру мастеру. Она хранилась среди моих фотопринадлежностей долгое время, пока я, разбираясь в них, на неё не наткнулся.
Мне стыдно признаться, но всё это время я печатал цианотипию интуитивно, не используя никаких полезных инструментов. Из за этого некоторые отпечатки не получались. Я делал цифровые негативы неправильно и изображение не попадало в динамический диапазон подготовленной бумаги. Вот тут я и задумался, как можно сделать негатив с которого будут получаться отпечатки. Первая мысль: каким-то образом построить корректирующая кривую, которую накладывать на исходное изображение. Начав поиски в интернете я практически сразу нашёл готовый инструмент — ChartThrob, который создал Kevin Bjorke.
Этим инструментом пользуется множество людей по всему миру и я решил попробовать использовать его для своих отпечатков. Kevin написал подробную инструкцию как пользоваться его инструментом. Я попробую по ней построить кривую для акварельной бумаги «Настя» плотность 200 г/м и содержащий 50% хлопка. У меня есть фотография, которую мне не удалось напечатать цианотипией так как я хотел. К ней мы применим полученную кривую и посмотрим на результат.
Во время поездки по Японии для цианотипии я решил купить местной акварельной бумаги. Найти её мне удалось только в универмаге «Йодобаши». В других магазинах и торговых центрах, которые мне попадались, акварельной бумаги вообще не было. Да и в «Йодобаши» выбор был очень скудный — всего один вид акварельной бумаги. Бумага стоила недорого, имела экзотический для нас формат B5 (182мм на 257 мм) и представляла собою альбом-склейку из 15 листов. Судя по всему это недорогая бумага начального уровня. Я купил две пачки.
Подобрав сюжеты для печати, я приготовил светочувствительную эмульсию для цианотипии и стал наносить её на бумагу. Здесь я столкнулся с первой проблемой: эмульсия не хотела равномерно ложиться и впитываться. Я впервые столкнулся с таким поведением акварельной бумаги. С трудом я всё же нанес светочувствительный слой, но местами он был слишком толстый.
Как материал для цианотипии бумага меня разочаровала. Я надеялся, что получу отпечатки лучшего качества. Но есть у этой бумаги и свои плюсы. За счёт гладкой поверхности можно печатать сюжеты с большим количеством деталей. У бумаги очень приятный оттенок и она очень приятная на ощупь. При сушке сильно не коробится.
Печатал как обычно. Негатив напечатан на струйном принтере на плёнке Lomond. Экспонировал самодельной УФ-лампой из китайской светодиодной ленты на расстоянии 4,5 см от прижимного стекла. Время экспонирования 12 минут.
Относительно того, что делать с остатками бумаги у меня есть несколько идей. Хочется посмотреть как она будет вести себя при тонировании.
Подняться на Фудзи мне не удалось. Я ездил в Японию в начале июня и восхождения в это время были запрещены. Но я очень люблю горы, поэтому отказать себе в удовольствии увидеть Фудзи вблизи я не мог. Перед поездкой я долго выбирал откуда вид будет лучше всего и в итоге остановился на озере Яманака. Добраться туда из Токио было непросто. Кроме поездов, на которых к этому моменту я уже разобрался как ездить, здесь пришлось ехать на автобусе. Добравшись до точки я был разочарован — небо было плотно закрыто облаками и гору не было видно. День казался потеряным. Раз уж приехал, я решил пройтись по берегу озера. Места там красивые. В какой-то момент облака рассеялись обнажив вершину горы и я успел сделать этот снимок.
Мне очень нравятся TLR камеры Роллей. У меня их сейчас четыре штуки. Последняя появилась совсем недавно — я привёз её из Токио в начале лета. Состояние у неё весьма плачевное, но камера рабочая.
В моих руках оказался один из первых Роллейкордов. По словам продавца камера была сделана в 1932 году. Если же верить CameraWiki, то это Rolleicord Ia type 1, который начали производить в 1936 году.
Протестировал я её практически сразу, но фотографии с неё меня расстроили и я решил просто поставить её на полку как сувенир. На тестовом негативе всё было усыпано мелкими чёрными точками. Я предположил, что это от старости и очистить камеру от мусора не выйдет.
Скорее всего никто не заметил, но вчера и, возможно, сегодня сайт слегка лихорадило. Связано это с переездом на новый хостинг, который, если вы читаете этот текст, прошёл успешно. Довольно простая процедура переезда заняла у меня почти целый день и, конечно же, не обошлась без проблем. Зачем это всё было нужно? Мой старый хостинг нельзя оплатить российской банковской картой, а других у меня нет. Два года найти как оплатить было проще переезда, а в этот раз переехать оказалось выгодней. Надеюсь на новом месте всё будет работать ещё лучше.
P.S. За заглавную картинку огромное спасибо ИИ (мне удалось найти где бесплатно и без цензуры), который вот-вот заменит художников (на самом деле нет) и вообще всех.
27 сентября 2024, Артист Холл, Москва
Ещё одна, уже чуть более осознанная попытка снимать концерт. Выводы немного банальны, но для себя я должен это зафиксировать: Во первых очень важна площадка. Освещение может отличаться очень сильно и соответственно результат будет сильно разный. Во вторых для небольших (я бы даже сказал средних) площадок оптимальны фокусные расстояния 50-85 мм. Объектив должен быть светлым — f/2.8, а лучше f/2. С моим Варио-Тессаром на относительно тёмных площадках (как эта) делать нечего. В третьих отсутствие нормального света очень сильно крадёт цвет. Фотографии выглядят блёкло. В следующий раз (если он представится) проведу работу над ошибками…
В связи с ростом цен на плёнку и появлением разных новинок в ассортименте плёночных магазинов у меня возникла мысль открыть рубрику «странные плёнки«. Изначально название было жестче — «всратые плёнки», но подумав я решил, что все же не все «новинки» однозначно плохие. Хотя плёнка о которой я буду писать сейчас относится именно к всратым.
Как это обычно бывает я повёлся на низкую цену и красивую коробочку. Срок годности плёнки тоже радовал — май 2025 года. Не веря своему счастью я купил аж три катушки Silberra BW200 по цене чуть больше пятиста рублей за катушку. Покупал на Озоне в магазине «Яркий мир». Повторюсь, что за эти деньги мне обещали свежую плёнку российского производства с чувствительностью iso 200.
